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Aug 14, 2023

『コーナー・オフィス』レビュー: ドン・ドレイパーである(ではない)

この映画は、ヒューマニズムと不条理主義がしばしば同じ面を表した 2 つの表現であることを示しています。 スウェーデンの小説家ヨナス・カールソンの『The Room』を原作とした、ヨアヒム・バック監督の『コーナー オフィス』は次のように始まります。

この映画は、ヒューマニズムと不条理主義がしばしば同じ面を表した 2 つの表現であることを示しています。

スウェーデンの小説家ヨナス・カールソンの『ザ・ルーム』を原作としたヨアヒム・バック監督の『コーナーオフィス』は、オーソン（ジョン・ハム）がオーソリティへの新しい仕事の初日に到着するところから始まります。 この会社は、モノリシックでブルータリズム的な塔の中にあり、おそらく一般の人が「カフカエスク」について考えるときに思い浮かべるものでしょう。 従業員がどのようなサービスを提供するかはまったくの謎のままで、完璧な従業員であるオーソンは効率を最大化するための厳格なルーチンを遵守しており、同僚、特にデスクメイトのラケシュ（ダニー・プディ）を怠け者だと見下している。そして無能。 「尊敬される人物」になりたいという彼の願望は、彼の従順さとは相容れないものであるように思われる。

オーソンは事務用品を探しているときに、一見使用されていないように見える名ばかりのオフィスを見つけます。 彼にとって、この部屋は、精密なレイアウト、板張りの壁を飾る抽象絵画、照明、家具、ターンテーブルなど、デザインの頂点を表しています。 さらに、オフィスに入ると彼の態度全体が変わり、心の底で思い描いていた上司に変身することに気づきました。 物語が展開するにつれて、彼はこの現象を利用して、会社の階層を昇り詰める計画を​​開始しますが、人工シダのように無味乾燥な同僚や上司のアンドリュー (クリストファー・ヘイエルダール) は残念がりました。

『コーナー・オフィス』は、『マッドメン』のドン・ドレイパーのペルソナとハムの同義性を損なうものであっても、それを利用している。 オフィスの外では、オーソンはちょっと気の抜けた人で、そのきつめの襟とふさふさした口ひげは、不条理な寓話に登場する虐げられた下級事務員を思い出させます。 オフィス内では、彼はドン・ドレイパーの大袈裟なパロディに変身し、さりげなく上品で、自信に満ち、権威を持っています。 不機嫌そうなハムと、マッドメンでおなじみのハムとの間のこの軽くメタフィクション的な緊張感が、この映画のユーモアの多くを動かしています。

最初は、オーソンの至る所にあるナレーションが冗長に感じられ、画像自体がすでに伝えていることを説明しているか、興味深い会話やキャラクターの展開が欠けていてうまくいかないシーンを支えているかのどちらかです。 しかし、これは非常に意図的なものであることが判明しました。 オーソンだけが隅のオフィスに入ることができ、ましてや認識することができないことが明らかになると、彼のナレーションの信頼性は崩れ、ナレーションが報告するものと私たちが見ているものは乖離し始めます。 オーソンの仕事への適性を評価するためにアンドリューから呼び出された企業心理学者（ヴィーナ・スード）の利益のために、彼がこのすべてを語っていることが簡単にほのめかされている。

私たちがそれを内なる独白だと認識する頃には、ナレーションは私たちをオーソンの主観にしっかりと閉じ込めてしまっているので、映像そのものを信頼することが難しくなり、オフィスが存在するのか存在しないのかが繰り返し疑問視されることになる。 ある時、ビルの受付係エリサ（サラ・ガドン）は、上司がオスカーに示した突然の好意に興味をそそられ、彼女をオフィスに連れて行ってほしいと頼む。 それに続くシーケンスは、彼が実際にそれを存在させ、それを共有の現実に変える方法を彼女に示したことを示唆しています。 彼女の手をドアノブに導く彼のイメージは、予想外に心を打つもので、この映画が力強く呼び起こす狂気（それとも天才か？）の耐え難い孤独と閉所恐怖症を一瞬にして打ち砕く。

『コーナーオフィス』は、グレタ・ガーウィグ映画の登場人物全員が認識するようになった、バービーがコミュニケーションし、相互に条件付けされた現実の 2 つのレベルに対する興味深い対比を示しています。 バックの映画は、私たちがかつてアクセスできたかもしれないあらゆる合意された現実が、すでに個人の数と同じ数の別々の現実に分裂していることを厳粛に示唆しています。 そして、平凡で抑圧的な生活からの唯一の脱出ポッドのように見える自慢の想像力は、私たちをさらに自分自身の心の牢獄に閉じ込めるだけです。 それでも、この物語は、オーソンの明らかに錯乱した視点を特定し、さらには同情する可能性をもたらし、ヒューマニズムと不条理主義がしばしば同じ面を表した 2 つの表現であることを示しています。